Посмотрите на текущее состояние книжного дизайна из самых красивых книг в твердом переплете.

Посмотрите на текущее состояние книжного дизайна из «самых красивых» книг в твердом переплете.

Чжоу Чен: дизайнер книжного оформления (в настоящее время работает в издательстве Jiangsu Education); Ляо Цзе Лянь: книжный дизайнер из Гонконга (судья конкурса «Самые красивые книги мира 2007 года», доцент Школы дизайна Гонконгского политехнического университета)

Чжоу Чэнь: На данный момент было проведено шесть конкурсов «Самые красивые книги Китая». С 2004 года в Лейпциге, Германия, было представлено пять партий из 107 «Самых красивых книг Китая», и шесть из них завоевали титул «Самые красивые книги мира». «Самая красивая книга Китая» стала платформой и мостом для распространения китайских книг за границу и по всему миру. Например, «Сборник исторических фотографий тибетской оперы» Мэй Ланьфана, впервые получивший золотую медаль «Самая красивая книга в мире», очень убедителен по тематике, дизайну и технологии печати, представляя собой высокий уровень дизайн и производство современных китайских книг. Книга доносит китайскую культуру международному сообществу как по содержанию, так и по форме. Конкурс «Самая красивая книга в мире» привлек большое внимание из-за звания «самая красивая». Вы были международным судьей соревнований в Германии. Можете ли вы рассказать о конкурсе? Отражают ли критерии оценки этого мероприятия новейшие идеи и тенденции, которые сегодня общеприняты в международной сфере книжного дизайна?

Ляо Цзелянь: Меня пригласили принять участие в выборе дизайна переплета книг в разных странах и регионах, таких как Германия, Япония, Пекин, Шанхай, Гонконг и Тайвань. А ощущение себя судьей в Германии особенно глубокое. В состав жюри входят судьи из разных стран. Хотя существуют культурные различия, эстетические стандарты книжного дизайна очень схожи. Конечно, точка зрения на оценку будет другой. В Германии после первого тура голосования каждый член жюри имеет возможность высказать свое профессиональное мнение и пообщаться друг с другом, что может позволить каждому полностью понять каждую работу, выбранную из разных стран, а затем перейти ко второму туру. голосования. Пока такого опыта у меня больше нигде не было. Лично я думаю, что это может быть обменная деятельность между разными культурами, которая не может порождать какие-либо новые идеи или тенденции, поскольку многие книги, ведущие моду дизайна и создающие концепции дизайна, не участвовали в конкурсе, поэтому эта деятельность не может представлять собой международную стандарты полностью, но могут отражать некоторые явления книжного дизайна. Знания и понимание книжного дизайна в условиях разных культур сужаются, и в некоторой степени поощряется развитие книжного дизайна в определенном направлении.

Чжоу Чен: Было время, когда в Китае большинство книг-победителей представляли собой большие книжки с картинками в красивой и роскошной упаковке, но судьи редко отдавали предпочтение этим книгам в номинации «Самая красивая книга в мире». Например, с точки зрения традиционного эстетического взгляда китайской публики, большая книга с картинками, такая как «Великолепные статьи», все же была бы более приемлемой для таких книг в красивом переплете и хорошо сделанных книг. Вообще говоря, некоторые книги, отмеченные наградами, вызывают споры среди читателей. Я думаю, что это противоречие связано с непониманием читателями эстетических стандартов премии и критериев оценки, или эти стандарты отличаются от традиционного эстетического познания китайских читателей. Что вы думаете?

Ляо Цзелянь: Какова бы ни была причина, я думаю, что разногласия среди китайских читателей явно связаны с различиями в традиционном эстетическом познании среди китайских читателей. Стремление к красоте в китайских книгах основано на качестве материала, и это можно понять, оглядываясь назад на историю Китая. Однако сочетание «концепции» и теории книжного дизайна только началось и все еще находится в периоде обкатки между дизайнерами и читателями.

Чжоу Чен: Выбор «Самой красивой книги в Китае» на протяжении многих лет объективно способствовал повышению уровня дизайна китайских книг и способствовал прогрессу как в концепции дизайна, так и в процессе печати. Китай — страна с долгой книжной историей и богатой и красочной книжной культурой. Однако как на фоне такого международного обзора следует отобразить и выразить форму книги и культурный смысл нашей нации? Как следует продвигать и распространять эстетические стремления нашей нации?

Ляо Цзелянь: «Как показывать и выражать» и «как продвигаться вперед и общаться», не волнуйтесь. Весь (мир) настраивается в этом направлении, каждая нация переосмысливает свою идентичность и утверждает иное явление. Поэтому важно иметь «непредвзятость», которая будет определять эти два «как».

Чжоу Чен: В дизайне книг дизайн шрифтов играет очень важную роль. В графическом дизайне Гонконга очень заметен редизайн китайских шрифтов. Вы уже много лет занимаетесь дизайном китайских шрифтов и накопили большой опыт. Можете ли вы рассказать о своих чувствах?

Ляо Цзе Лянь: Я немного не знаю, как поделиться этим с вами. Подход к дизайну китайских шрифтов в некоторой степени отражает дизайн-сцену Гонконга. Вообще говоря, английский шрифт может повлиять на эстетический вкус гонконгских персонажей; Второй — использовать для обработки метод изображения, что позволяет получить особый эффект. Общим явлением является то, что многие люди понимают китайские иероглифы и каллиграфию, не понимают дизайн китайских шрифтов, не говоря уже о теории дизайна китайских шрифтов, дизайнерам и учителям необходимо усерднее работать в этом отношении.

Чжоу Чен: Гонконг всегда был очень активным местом для китайского графического дизайна. Китайская и западная культуры смешались воедино и сравнительно рано вошли в международную среду. Какова текущая ситуация с книжным дизайном в Гонконге? Есть ли какие-либо уроки, которым может поучиться материк?

Ляо Цзе Лянь: У меня другая точка зрения: дизайн книг в Гонконге и дизайн книг на материке должны учиться друг у друга. Например, за исключением Гонконга, многие дизайнеры во всем мире могут выжить, только сосредоточившись на книжном дизайне, тогда как в Гонконге ни один дизайнер не может выжить только за счет книжного дизайна. Я всегда чувствую, что культура каждого места имеет калейдоскоп форм выражения, нет необходимости каким-либо образом принуждать, прогресс неизбежен. Наконец, большое спасибо за предоставленную мне возможность поделиться небольшой точкой зрения.

Чжоу Чен: Что ж, ваш опыт дал мне много вдохновения, а также дает нам новый взгляд на текущее состояние современного книжного дизайна.