Принципы редактирования макета блокнота OEM Cheap Binding и художественная эстетика

Принципы редактирования макета блокнота OEM Cheap Binding и художественная эстетика

 

Мы вступили в эпоху свободного потока информации и обмена новостными ресурсами. В медиаиндустрии, когда появляются новостные события, каким-либо средствам массовой информации трудно контролировать или монополизировать новостные ресурсы, что приводит к тому, что контент новостей в СМИ имеет тенденцию быть гомогенизированным. На рынке потребления новостей из-за влияния гомогенизации новостного контента выбор газет потребителями, как правило, в большей степени зависит от преимуществ и недостатков средств передачи новостей и навыков работы с газетами. Короче говоря, газеты уделяют больше внимания «искусству» журналистики, чем когда-либо прежде.

 

Новости - это «всеобъемлющее искусство», текст, изображение, заголовок, формат... При распространении новостей одновременно факты могут вызывать очень похожие на эстетические переживания искусства. Конечно, слово «искусство» здесь не относится к литературному и художественному творчеству, а вообще относится к любому виду отраслевых навыков, позволяющих использовать «красивые формы и методы» для достижения определенной высоты. В конце 1990-х годов Вэнь Хуэй Бао основал журнал Wenhui Pictorial Magazine, который позже был переименован в Vision and Lens Documentary. Автор работал верстальщиком журнала «Фотоискусство». В этой статье в качестве примера в основном используется практика редактирования журнала Wenhui Art Magazine, чтобы обсудить некоторые мысли о принципах редактирования макета и художественной эстетики.

 

Сначала текст, более тонкий

Слова являются важным средством общения газет с читателями. Журнал фотоискусства — это в основном фотографии, но также включает в себя некоторую текстовую работу, например, предисловие, введение, примечание редактора, описание изображения и так далее.

 

Что касается буквального выражения, то вот отчет о прошлом.

 

Когда был основан журнал Wenhui Pictorial Magazine, он опубликовал ряд современных городских скульптур, взятых из разных стран Европы. Техники художественного выражения этих работ очень свежи и креативны. Более того, они никогда не публиковались в Китае, что имеет определенную новостную ценность. В Шанхае нет недостатка в источниках информации о строительстве городских скульптур, поэтому мы решили опубликовать их на целой странице. Поскольку творческие идеи этой серии работ более «индивидуальны», их трудно принять, если не объяснить. Поэтому, согласно актуальным теориям современного скульптурного искусства, в сочетании с личными ощущениями редактора, можно давать комментарии к каждой работе. В буквальном смысле старайтесь быть простыми для понимания и точными выражениями, слишком избегайте «профессиональных терминов».

 

Одна из работ — стул без ножки, но увеличенный в десятки раз — стоит перед европейской штаб-квартирой ООН в Швейцарии. Текст гласит: «Необычайное значение совершенно обычного стула (покалеченного на одной ножке) становится очевидным, когда его увеличивают достаточно, чтобы произвести сильное визуальное впечатление». Эта «концептуальная скульптура», стоящая перед европейской штаб-квартирой Организации Объединенных Наций, тиха и шокирует, словно огромный вопросительный знак, застрявший в сознании всего мира. Название работы: В поисках баланса.

 

Журнал вышел под названием «Новое · Странное · Гениальное: взгляд на современное искусство городской скульптуры в Европе» и получил множество писем от читателей и художественного сообщества. В тот день офис Шанхайской городской комиссии по скульптуре купил 500 экземпляров газеты.

Это показывает важность словесного выражения для общения с читателями. Художественные изображения часто требуют некоторых технических знаний. Если статья наполнена сложными техническими терминами, это приведет людей в замешательство и замешательство, что равносильно отстранению читателей от нее. В газетах часто можно увидеть, как многие испытуемые читатели «читают терпение» текста, эти слова либо застают врасплох, либо загадочны, либо как тупой нож, режущий мясо, либо как туман, чтобы увидеть цветы... Многие факты показывают, что читатель «читательское терпение» не выдержит испытания, вы его испытаете, он вас предаст. Некоторые люди разделяют преимущества и недостатки языка на четыре класса: глубокий простой для первого; Глубоко во второй класс; Мелко на мелководье для третьего класса; Мелко в глубине — четвертое. Анализ является проницательным, и редактор должен сделать первую работу.

 

Во-вторых, картина еще чудеснее

Американский фотожурналист снял классическую работу «Спасите беженцев в Африке», новостной фон – сильная засуха в Уганде. Картина проста. Большая сильная рука держит маленькую темную руку африканского ребенка. Сквозь две руки виден фон земли, сухой и потрескавшейся от нехватки воды. В том же году он получил Пулитцеровскую премию в области журналистики.

 

На самом деле исходная композиция этого фото не такая, а два полных человека, стоящие и сидящие на среднем расстоянии. Позже, после нескольких обрезков, он превращается в большую композицию крупным планом. Обрезанные фотографии, очевидно, выглядят более эффектно. Автор прекрасно разбирается в «выборе зрения», правильно уловил «зрительный центр» и добился успеха. Что интересно, когда мы смотрим на это обрезанное изображение, мы не чувствуем, что оно неполное, но что оно такое, каким оно должно быть. Более того, две руки на картине были обрезаны, так что они больше не представляют двух конкретных людей, а сублимированы во что-то глубоко символическое. Картина эффектно передает и высвобождает те мысли и чувства, которые автор очень хочет выразить посредством визуального языка. Американский ученый Бен Клементс сказал: «Выбор фотографической композиции может иметь только один центр интереса (визуальный)... Когда мы обнаруживаем предмет и воодушевляемся им, мы склонны упускать из виду отвлекающие факторы, которые могут разрушить и разрушить привлекательность. предмета». ① Теория Бена Клементса о «зрительном центре интереса» имеет определенное практическое значение в нашем фоторепортаже.

 

Газеты вступили в эпоху чтения картинок. Новостным изображениям уделяется все больше внимания из-за их визуальной интуитивности и мгновенной документальной функции. Чтобы лучше показать тему фотожурнала, важным звеном, которое нельзя игнорировать, является обработка фотографий. Иногда новостная фотография может быть идеальным произведением без какой-либо обрезки. Однако иногда из-за ограничения и влияния субъективных и объективных условий во время съемки эффект изображения получается не очень идеальным, поэтому приходится обрезать. В частности, для специальных фоторепортажей часто требуется семь, восемь или даже десяток фотографий. Если фотографии не обрезаны должным образом, возникнет ощущение визуального хаоса, что повлияет на «интересный (визуальный) центр» и четкое выражение идеи темы. В репортажах о тематических фотографиях речь идет об общем эффекте, а не о том, хороши отдельные фотографии или нет. Монтаж, иногда радикальный, требует «взгляда», «жеста» или «подпорки», связанной с объектом.

 

Конечно, это не означает, что фотографии фотожурналистов можно обрезать по своему желанию, тем более к оформлению одного фоторепортажа следует относиться с осторожностью. Фактически, благодаря реализации модульной компоновки некоторые редактирование изображений избавляет от хлопот. Они используют метод «обрезания ног по размеру обуви», чтобы произвольно обрезать или трансформировать фотографии, чтобы включить их в существующие модули, а иногда даже сделать фотографии неузнаваемыми. Это должно привлечь внимание и улучшить редакторов верстки. [следующий]

 

В-третьих, макет, более изысканный

Исследования показали, что, когда газета находится в руках, взгляды людей сначала соприкасаются с общим визуальным стилем страницы, то есть с форматом темы, выражающим характеристики новостей, а не с деталями новостного содержания. Хотя сам формат не имеет конкретного содержания, он словно невидимая рука, тонко направляющая и управляющая взглядом читателей, чтобы передать мысли макета, отразить характер и стиль газеты. Формат – это лицо газеты, газета как «продукт» после редактирования, перед последним процессом печати, всегда ценилась газетой.

 

Что касается структуры газет, то существует не более двух видов: традиционная линейная структура и современная пластинчатая структура (также известная как модульная структура). Традиционная линейная структура уделяет внимание началу, направлению, повороту и завершению чтения, а также расположению, взаимопроникновению и обходу элементов дизайна макета, таких как точка, линия и поверхность. Традиционная планировка имеет линейный поток, легко напоминает китайскую пейзажную живопись или «Сад Цзяннань», подходит для медленного тонкого вкуса и послевкусия. Структура листов современной газеты широко открыта и закрыта, лаконична и жива, с акцентом на ритм и визуальное воздействие. Поскольку структура пластин больше подходит для современного быстрого темпа жизни и чтения, сегодня ее используют большинство газет. Структура плиты состоит из фиксированных модулей, поэтому операция компоновки происходит быстрее и удобнее.

 

В настоящее время новостное информационное содержание газет имеет тенденцию к гомогенизации, особенно очевидна функция форматного языка, одно за другим проявляется форматное творчество. Линии, цвет, сегментация плоскостей и другие языки макета, включая современную концепцию дизайна, четко и ярко играют; Раньше общая версия (соединяющая две страницы), которая редко использовалась один раз, теперь широко используется, а некоторые даже вводят разные форматы. В прошлом году, когда олимпийский огонь проезжал через Ухань, Changjiang Daily выпустила «газету с факелом», в которой использовалась нетрадиционная компоновка, чтобы сделать свернутую газету в форме факела, что в тот день увеличило продажи.

 

Инновации форматов стали горячей темой, которую редакторы газет постоянно исследуют в новостной практике. По мнению автора, форматное новаторство должно стать «нормальным мышлением» верстальщиков, которое может проявляться как некий нетрадиционный «прорыв», но скорее как своего рода ежедневное и постепенное накопление. Только такое непрерывное накопление является надежной основой для инноваций, которое называется «большим накоплением, но тонким развитием». Можно сказать, что инновация в макете — это сложный и детальный процесс научного анализа, суждений, решений и практики. Речь идет о позиционировании газет, рассмотрении рынка, культурном наследии, эстетической психологии и многих других темах, а не простом катарсисе и случайном внедрении эмоций, которые требуют от практиков рационального подхода. Когда-то я видел некоторые газеты, вот только там не поставили «квадрат» в алфавите пиньинь, на первый взгляд выглядит почти как копия западной газеты. Это не новаторство. Это безумие.

 

В конце концов, макет — это форма. Это концепция и принцип, которым газеты должны следовать при разработке макета, чтобы найти наиболее красивые и эффективные средства коммуникации и визуальный стиль макета на основе конкретного содержания новостей и достичь единства формы и содержания.

 

Четыре, название, более изысканное

Прочтите книгу, чтобы увидеть кожу, почитайте газету, чтобы увидеть тему. Для редактора макета заголовок является завершающим штрихом макета, его важность очевидна. Как бы хорошо ни были выполнены остальные аспекты макета, заголовок выполнен некачественно, макет не гордится. Хороший заголовок часто может раскрыть суть новостных фактов, тем самым привлекая внимание читателей и вызывая сильное желание читать.

 

Рождение хорошего названия, а иногда и вспышка вдохновения, происходят без усилий; Иногда это «люди ищут его, но когда оглядываешься назад, этот человек оказывается в тусклом свете». Можно сказать, что процесс редактирования заголовка — это еще и процесс углубления понимания новостных фактов. 7 октября 2001 г. Китай победил Оман 1-0 и вышел в финал чемпионата мира 2002 г., и вся страна ликовала. В тот вечер Wenhui Pictorial опубликовал серию фотографий, начинающуюся с заголовка «За победу», который, очевидно, был очень общим. Позже был изменен на «Гонку к победе», но все еще не идеален. Наконец, после долгих раздумий, название было «На пути к победе». Сравните процесс модификации этого названия, хотя это всего лишь разница в словах, но она охватывает разное идеологическое содержание и эмоциональную окраску, последнее явно лучше.

 

Название может отражать глубину мысли и писательские навыки редактора. Заголовки больших новостей можно сделать очень «привлекательными», обычные вещи иногда можно сделать и очень «блестящими». Недавно документальный фильм Вэнь Хуэй По «Линза» опубликовал группу фотографий под названием «Молодежь, сияющая в предпринимательстве», описывающую историю трех студентов колледжа, открывших свой собственный бизнес. Вся статья является общей с точки зрения новостных фактов. Однако взгляните на три подзаголовка, сделанные редактором: «Снимайте кино и телевидение, снимайте небо», «Откройте ресторан, сделайте культурный колорит», «Продавайте мобильные телефоны, разбирайтесь в бизнесе». Здесь мы используем «делай, стреляй; открывай, делай», «продавай», «у», три группы по шесть глаголов, читаемых в полном ритме, как сильный стук сердца молодого человека, ярко очерчивающих эту непростую «гениальную» тему. .

 

Вэнь Хуэй По имеет традицию серьезно относиться к своему титулу. Слово «Фэчжэнь» неприятно слышать, но оно отражает глубокую ученость, глубокое мышление и высокое чувство ответственности. В ранние годы, когда я работал художественным редактором в отделе литературы и литературы, я был этим пропитан. Глубокой ночью некоторые старые журналисты все еще колебались в выборе названия или слова в заголовке. Они взволнованно ходили взад и вперед, думая и общаясь друг с другом. Это состояние «радостей и горестей, того, что я забываю». Из этого состояния получаются хорошие заголовки.

Однако иногда при создании заголовка возникают некоторые проблемы, такие как отключение, неправильное аннотирование, размер текста больше или меньше текста... Это то, на что редактору макета следует обратить внимание. Что касается некоторых газет, стремящихся «захватить долю рынка» сенсационностью, односторонней погоней за ажиотажем в заголовках, даже идти вразрез с новостными фактами, вводить читателей в заблуждение, то это в большей степени противоречит профессиональной этике журналистов и не рекомендуется.

 

Пять, цвет, более изысканный

Эмоциональное и «косметическое» воздействие цвета очевидно. Цвет — яркий компонент визуального восприятия и важный элемент визуального языка макета. Газеты могут использовать цвет для передачи эмоционального значения информации и формирования стиля макета.

 

Сейчас большинство газет используют цветную печать, но на некоторых страницах цветовой эффект не идеален, часто появляются «цвет соевого соуса» или «большое лицо» и другие неудовлетворительные явления. Проблемы с цветом в газетах обычно связаны с чрезмерным и чрезмерным использованием цвета на страницах и непониманием редакторами основных принципов цвета. Некоторое содержимое макета на самом деле хорошее, но не обращайте внимания на цвет, цвет макета сделан слишком причудливым, например, «сбежавшая лошадь», как на странице «Буйство», ослепительным. На некоторых страницах слепо и беспорядочно помещаются несколько заголовков разных цветов, читатель не может понять, какое сообщение передают эти цвета и какое эмоциональное значение, что приводит к путанице в визуальном понимании.

 

У цвета есть «темперамент», идеальный цветовой эффект достигается за счет разумного «контроля» цвета, а не чем больше цвета, тем лучше. Практика показывает, что цвет макета «меньше, а не больше», «использование цвета не так эффективно, как черно-белое, которое само по себе является своего рода эстетическим цветом». В частности, средства массовой информации должны быть осторожны в использовании цвета и стремиться найти простой, атмосферный, стабильный и вполне индивидуальный способ обработки цвета.

 

Рудольф Арнгейм, американский ученый, считает, что при зрительном восприятии форма рациональна, а цвет перцептивен. «Форма должна сохранять свое абсолютное превосходство над цветом, иначе картина распадется из-за слишком большого количества цвета, так же, как мужчины будут уничтожены из-за слишком большого потакания женщинам». ② Это показывает, что во взаимоотношениях между «формой» и «цветом» изображения «форма» занимает доминирующее положение. Причина проста: цветная фотография не распадется из-за удаления цвета, мы можем полностью понять основной смысл фотографии по черно-белому изображению; Но если убрать форму, картина развалится, и трудно разобраться в цветовых фрагментах.

 

Этот принцип применим и к макету газетной цветной обработки. Идеальная картина (макет) – это согласованность и единство «формы» и «цвета».