Маленькая коробка для сигарет с откидной крышкой Сочетание традиционной китайской графики и современного дизайна логотипа

Apr 13, 2023

Оставить сообщение

Китайское традиционное графическое искусство имеет тысячелетнюю историю. Согласно исследованиям, до появления письменности существовали записи о том, что доисторические люди использовали графику для передачи идей и чувств. Например, расписной гончарный узор эпохи неолита и наскальные рисунки, высеченные на стене скалы, не только зафиксировали понимание и ожидание предками природы, но и стали самой ранней графикой человечества.

Китайское графическое искусство не только возникло рано, но и непрерывно развивалось. Хотя время от времени оно было то быстрым, то медленным, оно никогда не останавливалось. Например, графика Taotie на бронзовых изделиях династии Шан; Текст головастика периода весны и осени, печать сливы; Форма фэн на лаковых изделиях династии Хань, узор сокровищ династии Тан, позже появившийся в виде золота и т. д. Традиционные китайские графические ресурсы чрезвычайно богаты. В своем развитии и эволюции они имеют не только последовательную жилку, но и красочный стиль. Своим разнообразным и единым стилем они демонстрируют уникальную, глубокую и очаровательную национальную традицию и национальный дух. С течением времени и развитием истории эти фигуры продолжают ускоряться, расширяться и развиваться, формируя, таким образом, уникальную систему традиционного искусства Китая, которая воплощает в себе суть тысячелетней мудрости китайской нации, но также отражает уникальное художественное искусство. дух китайской нации.

Сочетание традиционного китайского графического искусства и современного дизайна логотипа, автор считает, что традиционная графическая «форма», «смысл», «потенциал» трех аспектов для анализа и использования:

«Форма» обычно относится к форме и структуре изображения, показанного на фигуре. Китайская традиционная графика уходит корнями в китайские национальные и региональные источники традиционного искусства, и они имеют много отличий от режима моделирования современной графики. Традиционная китайская графика в основном обращает внимание на целостность и украшение твердой формы (или конформной формы), а также обращает внимание на эхо, вежливость и взаимопроникновение между формой и формой. В конструкции ткани они в основном следуют форме кости, стремясь к интеграции и симметрии. Например, узор Тайцзи, самая примитивная и основная благоприятная фигура в Китае, состоит из двух черных и белых узоров рыб. Голова, тело, руки и ноги двух кукол искусно соединены, образуя верхнюю, нижнюю, левую и правую стороны четырех кукол, можно увидеть «шаблон четырех счастливых людей»; Рисунок девяти дворцов, образованный пятью элементами и пятью направлениями, узор Ми Цзы, знаки в форме рыб, образованные чертами рыбообразных основных штрихов, и знаки в форме автомобиля, образованные чертами автомобиля в форме его основных штрихов. базовые штрихи и т.д.

Применяя «форму» в традиционной графике к современному дизайну логотипа, логотип, разработанный таким образом, может не только сохранить очарование традиционного искусства, но также иметь отличительные черты The Times и может полностью выразить идею и индивидуальность, содержащиеся в логотипе. .

Можно сказать, что гонконгский мастер дизайна Джин Чу Кеунг является хорошим примером создания традиционных графических элементов и их применения в современном дизайне логотипов. Под руководством «ориентированной на людей» концепции компании его «Jin Chu Design Co., LTD.» принял традиционную благоприятную фигуру «Фан Шэн», которая означает «единосердие, работа вместе и связь друг с другом», в качестве своей основной основы. Хотя первоначальная форма Си Бяо получила титул «Фан Шэн», острое визуальное восприятие г-на Цзиня и его глубокое понимание коннотации и очарования традиционной графики заставили его не копировать первоначальную форму, а извлекать, выводить и воссоздавать форму. , что сделало Си Бяо более восточной национальной личностью и более подходящим для будущего развития и использования. Это успешное вдохновение для нас! Поэтому Чэнь Ханьминь прокомментировал этикетку: «Я думаю, что успех дизайна Джина обусловлен сочетанием национальности и современного смысла, что является естественным и уместным, без какого-либо чувства надуманности. Во-вторых, Сибиао обращает внимание на концепцию, содержащую большая емкость, богатая философия, чтобы люди могли ассоциироваться; в-третьих, изображение изменчиво, и приложение очень хорошее. Конечно, это из-за оригинального названия».

Точно так же символ столичной духовной цивилизации также является хорошим примером сочетания традиционной графики с современными приемами композиции и выразительности. Основными элементами символа духовной цивилизации в столице являются «Храм Неба, молящегося о хорошем урожае» и форма «сердце». «Храм Неба, молящегося на Новый год» символизирует столицу, а форма «сердце» олицетворяет абстрактный смысл духовной цивилизации. Дизайнер Ли Лин использует технику «преобразования нижней части изображения» в современной композиции, чтобы идеально объединить их вместе, и продолжает обработку формальной красоты в верхней части логотипа, так что вогнутая форма «сердца» и верхняя часть «Храм Неба, молящийся о добрых годах» стыкуется естественно и плавно, что не только придает смысловому смыслу логотипа полное и интуитивное выражение, но и приносит новый визуальный эффект исполнения.

С древних времен и до наших дней, на протяжении поколений, причина, по которой люди продолжают отслеживать одну и ту же фигуру, заключается не только в том, что ее внешний вид имеет такое прекрасное значение, но, что более важно, потому что за этими традиционными фигурами, которые мы видим, часто скрываются более глубокие благоприятные значения. Внешняя форма — это способ выражения внутреннего смысла, экстернализация и материализация внутреннего смысла. Следовательно, оно происходит только от традиционного образца поклонения людей природе и религии, а затем расширяет множество красивых символических значений, таких как ожидание «благополучной и благополучной жизни, богатой и счастливой жизни» через эволюцию времени.

Например, традиционная китайская графика - «Пань чанг», в народе она часто сочетается с рисунком «Фан Шэн» для использования, и чтобы выразить реализацию четырех колец людей, вся ясная добрая воля, логотип China Unicom должен используйте «восемь благоприятных» одно из восьми сокровищ буддизма «Пан Чанг», возьмите его «долгую историю, бесконечную жизнь, дополняя друг друга», намерение продлить коммуникационную карьеру компании Unicom бесконечно, значение долгосрочной перспективы. Четыре квадрата в форме логотипа означают хорошие связи и все самое лучшее; Шесть кругов имеют одну и ту же дорогу, везде гладкую; 10 пробелов в логотипе заполнены и совершенны. Будь то с точки зрения симметрии или четного числа, весь знак наполнен уже распространившимся древним восточным благоприятным газом.

Таким образом, это также хороший метод для современного дизайна логотипа, чтобы применить традиционное графическое «значение», которое сформировало консенсус в сердцах китайцев, в неотъемлемую коннотацию компании, которой принадлежит логотип, чтобы расширить обновленный и более глубокий концептуальный дух и сделать его более культурным и социальным.

Логотип, разработанный г-ном Чу Кеунгом для пекарни Wing Wah Bakery, также является хорошим примером использования традиционных благоприятных символов. Пекарня Wing Wah Bakery, основанная в 1950 году в Гонконге, имеет более чем 50-летнюю историю. Основные элементы логотипа — квадратные пирожные, цветы пиона и яркая луна. В логотипе элемент «квадратный торт» принадлежит самому предприятию, «цветок пиона» и «яркая луна» — традиционная графика, а пион дарит людям ощущение изящества и роскоши, вместе с яркой луной также имеет благоприятное значение проведения счастливой луны. Жунхуа — это каллиграфия, что очень важно. Китайская каллиграфия — самая яркая корона в традиционной китайской графике. Его композиция состоит всего из нескольких простых линий тушью, но это действительно «моделирование форм, абстракция абстракций, слияние движения и движения, сгущение времени и пространства и выражение глубочайшего и мельчайшего я». Ли Ён Джо. Мазки «Жунхуа» пекарни Жунхуа имеют множество неправильных изгибов, но они очень характерны, как лепестки цветка пиона. Рисунок пиона остается неизменным путем модификации, усиления и рестайлинга. Золотые цветы, голубые пирожные, очень китайские, очень традиционные, очень благоприятные, но также и очень современные.

«Потенциал» обычно относится к очарованию, содержащемуся в фигуре, ее позе и атмосфере, «потенциал» может передать дух всей фигуры. В традиционном изобразительном «потенциале» этого пункта следует особо отметить или китайскую квинтэссенцию — каллиграфию. Каллиграфия вдохновлена наблюдением за жестами всех вещей в природе. Это сочетание изобретательности. После тысяч лет развития и эволюции он сформировал множество различных личностей и стилей, таких как: смелый и сильный, реалистичный и смелый; Сяо Чжуань округлый и мягкий, со строгой структурой; Официальный сценарий достойный и элегантный; Штатный скрипт аккуратный и красивый; Путешествуйте живо и весело, пульсация Ци связана; Скоропись летит и течет, как молния. Каллиграфия имеет не только структуру, но и стиль. Структура является лишь основой каллиграфии, и формирование каллиграфической формы личности все еще зависит от «потенциала» пера.

Логотип заявки на Олимпийские игры 2008 года в Пекине — это классика современного дизайна логотипов. Общая структура логотипа также взята из традиционного благоприятного рисунка «длина тарелки», но ценно то, что он не заимствует эту традиционную форму напрямую, а использует уникальную китайскую каллиграфию «перо не предназначено для» техники письма от руки, просто передать «китайский узел» и «спортсмен» две динамические силы и образы, а через выразить тему логотипа и передать пожелания людей.

Аквариум Лонг-Айленда — это современная аквариумная компания, логотип которой разработал гонконгский дизайнер Чой Винг-ю. Поскольку это аквариумная компания, основная форма логотипа будет считаться формой «рыбки»; И поскольку компания является современной компанией в Гонконге, дизайнер принял начальную букву «L» в названии компании. «L» написано с использованием техники скорописи в китайской каллиграфии. Куда бы ни шли штрихи, добавьте две точки, чтобы получились две живые, играющие в воде рыбки. Такой дизайн, искусно объединенный в традиционное и современное, очень представительный.