Меры предосторожности при обработке этикеток для рулонной печати.

Меры предосторожности при обработке рулонных печатных этикеток.

Для того, чтобы стать квалифицированным фотообработчиком, необходимы следующие аспекты знаний: базовые знания печати, базовые знания хромологии и управления цветом, базовый процесс печати на этом устройстве или на последующих этапах, базовое понимание «настройки цвета» в PHOTOSHOP, характеристики обычно используемые инструменты, характеристики структуры данных типов изображений, разумные шаги обработки в сочетании с конкретным содержанием обработки и соответствующим правильным контролем данных.

Можно сказать, что весь контент о контроле качества литографической офсетной печати построен на основе точечной и точечной передачи, если нет базового понимания точечных знаний, по крайней мере, он не в состоянии понять значение изменений данных. на информационной панели в ФОТОШОП. Если нет базовых знаний по цветоведению и управлению цветом, невозможно точно контролировать процесс цветоделения. В то же время за счет управления цветом необходимо добиться максимально точного отображения на экране. «Настройка цвета» тесно связана с процессом печати. Без знания внутреннего процесса печати нельзя гарантировать правильность настройки цвета, не говоря уже о правильном цветоделении. Общие инструменты — это не только «яркость/контрастность», «уровни» и «кривые». Если вы будете использовать только эти три инструмента, вы не сможете добиться удовлетворительных визуальных эффектов и производительности и потеряете контроль над данными для ключевого контента. (Лично я не сторонник использования инструментов «яркость/контрастность». Этот инструмент не очень хорошо понимает точность управления данными). Что касается характеристик каждого инструмента, я думаю, что он должен быть на основе глубокого понимания, чтобы в полной мере использовать сильные стороны и избегать слабых сторон, дополняющих друг друга преимущества.

Я думаю, что вышеупомянутое должно быть основой хорошей работы по обработке изображений. По сути, процесс обработки изображений — это не только процесс визуального благоустройства, но и процесс управления данными. Только визуальное благоустройство, основанное на разумной структуре данных, может быть реализовано. Вообще говоря, не всегда хорошо выглядеть на экране и распечатываться. В конце концов, все усилия на переднем крае предназначены для конечной части службы воспроизведения печати, и если воспроизведение печати не поддается контролю, все ваши усилия будут потрачены впустую.

Соответствующие знания, коррекция экрана, настройки цветоделения и другой контент также будут представлены в специальной статье, эта статья ограничена мерами предосторожности при обработке изображений.

Что касается обработки фотографий, то здесь характеристики бизнеса и газеты сильно различаются. Сначала поговорим о бизнесе.

В коммерческих приложениях фокус высококачественных рукописей и плохих рукописей в процессе обработки также отличается, вообще говоря, обрабатывающий персонал для получения высококачественных рукописей уже прошел процесс электрической классификации, большинство людей будут думать, что все электрические рукописи должны быть хорошими, потому что такие рукописи часто хороши в визуальных эффектах, но, чтобы подчеркнуть, что это ошибка, мы должны с помощью нашей собственной проверки определить, является ли структура данных изображения разумной, потому что эффект отображения на экране не полностью отражают данные изображения, особенно по оси серого. Стенд или падение изображения, не полностью зависит от цвета и уровня, данные баланса серого и структура ошибок черного издания, как правило, в процессе печати нанесут вам смертельный удар, я в то время, независимо от материальная потеря, я боюсь, что это неизбежно по времени, поэтому заранее проверить это очень важно. Вообще говоря, общий контраст изображения зависит от общего количества чернил, длины черной версии и ее толщины, которые определяются содержанием характеристик изображения, данные баланса серого зависят от внутренней печати, если отклонение данных больше, не питайте дикой надежды, можно пересмотреть в ФОТОШОПе, снова электрические очки при необходимости. Хорошая рукопись не нуждается в слишком большой настройке, не более чем оптимизация деталей, но качество рукописи, как правило, не очень хорошее, будет определенная степень сложности в обработке, в это время калибровка очень Важно, что после калибровки рукопись часто не может обеспечить общую контрастность и цветопередачу. Некоторые люди привыкли к калибровке в режиме CMYK, но я думаю, что это неуместно, поэтому мы должны калибровать в режиме RBG, а затем разделять цвета после правильной настройки яркости и контрастности изображений, потому что настройка яркости и контраста в режиме CMYK приведет к плохим последствиям. по данным баланса серого.

Хорошая рукопись, для бизнеса это как верно воспроизвести, а для газеты любую рукопись нужно переоптимизировать, не более чем количество шагов и разница между легким и сложным.

Если быть честным с вами, газетное производство характеризуется сильной своевременностью, что требует более высокой эффективности производства в единицу времени. Более того, по степени корректировки и диапазону изменений газетные изображения намного превосходят коммерческие изображения. В данном случае более важна идея настройки изображений. В первую очередь следует проанализировать картинку, где есть проблема, каков характер проблемы, что корректировать в первую очередь, что корректировать потом, какие инструменты использовать и так далее, следует продумать заранее. Оригинальная копия газетных изображений, будь то копия нашей газеты фотографа, общий пресс-релиз информационного агентства Синьхуа или онлайн-изображения, в основном имеют RGB, а расширение точек при печати на газетной бумаге намного больше, чем у бумаги с покрытием, в то же время , чтобы обеспечить темный уровень 4 цветов, следует использовать для удаления цвета фона, который определяет, что процесс настройки изображения в основном должен улучшить яркость. И вы должны контролировать разделение. Как сохранить согласованность яркости и контрастности в процессе настройки, как обеспечить, чтобы локальная настройка не повлияла на общую структуру данных изображения, как обеспечить насыщенность цвета и координацию и единство нейтрального серого, все это необходимо учитывать. перед фактической операцией, потому что, по сути, процесс настройки изображения на самом деле является непрерывным процессом потери. Например, яркость света на поверхности светлого уровня более четкая, большая контрастность, по сути, ценой принесения в жертву темного уровня, но вы считаете жертву приемлемой, и когда вы отрегулировали ряд шаги, если вы обнаружите, что предыдущая корректировка не подходит, часто из-за отношения времени не желает вернуться к исходному шагу для корректировки, речь идет об исправлении того, что уже есть. По сути, это ставить телегу впереди лошади. Мало того, что исходное неподходящее место не может быть отремонтировано, но также может оказать ненадлежащее воздействие на место, которое не следует перемещать. Поэтому очень важно проанализировать снимок перед операцией.

Несколько слов о калибровке. Для качественных рукописей необходимо занимать черно-белое поле в режиме разделения времени, что необходимо с точки зрения реставрации. Однако для рукописей общего качества, особенно тех, которые используются в газетной печати (с точки зрения новостей, большинство рисунков, используемых в газетах, являются социальными и гуманистическими рукописями), редукции по сравнению с высококачественными художественными рукописями нет. Его больше волнует, как усилить визуальное воздействие, что неизбежно приводит к корректировке идей и методов в отличие от бизнеса совершенно иного. Во-первых, это отражается на калибровке. Из-за неравномерного качества такого рода рукописей черные и белые поля выбираются непосредственно из содержимого изображения. Во-первых, калибровка может в значительной степени решить проблему недостаточного общего цветового смещения и контрастности. Во время автоматической калибровки в белом поле отдельных рукописей будут отклонения, которые потребуют ручной коррекции, но в целом калибровка заложит хорошую основу для дальнейшей корректировки ниже. Мы привыкли использовать кривые для настройки уровня изображения, и если не выполнить первую калибровку, эта настройка часто приводит к тому, что темного контраста недостаточно. Общие инструменты не ограничиваются кривыми и уровнями. Умелое использование цветового баланса, оттенка/насыщенности, подбора цветов, подстановки цветов, альтернативных цветов и других инструментов значительно повысит качество и эффективность обработки изображений. Для инструментов, связанных с настройкой цвета, пользователь должен, по крайней мере, знать взаимосвязь между оттенком, насыщенностью и яркостью, взаимосвязь между различными цветовыми пространствами, как управлять гипергаммой, а также значение параметров в инструменте и влияние корректировки. обработка данных изображения также должна иметь определенное понимание, иначе слепое использование будет менее эффективным.

Напоследок хочу поделиться с вами своим опытом использования инструмента для заточки USM. Я думаю, что увеличение резкости УСМ на самом деле является разрушением тонких слоев, но визуальный эффект получается более резким, поэтому шаг повышения резкости нужно ставить в конец, то есть повышение резкости нужно делать после обработки всего содержимого картинки. При этом следует учитывать погрешность отображения экрана. Все экраны, которые мы используем, отображают контент в виде пикселей, а TIFF и JEPG, которые являются растровыми форматами, также отображаются в виде пикселей. Поэтому, когда разрешение экрана не является один к одному или целому кратному разрешению изображения, будут возникать ошибки отображения, и эффект предварительного просмотра, который мы видим, будет неточным, если мы в это время сделаем резкость. Кроме того, размер изображения, отображаемого на экране, близок к реальному размеру, что полезно для сравнения эффекта повышения резкости. Конечно, также важно иметь четкое представление о понятиях «количество», «радиус» и «порог» в этом инструменте и взаимосвязи между процессом заточки.