Маленький золотой подарочный бумажный пакет Влияние допечатной обработки изображений на качество печати (1)

Маленький подарочный бумажный пакет Gold Gold Влияние допечатной обработки изображений на качество печати (1)

 

Сначала распечатанное изображение необходимо обработать.

Полиграфическая промышленность в настоящее время стала очень широко используемой отраслью, ведь кроме воды и воздуха можно печатать, но добиться согласованности отпечатка и оригинала не так-то просто. Возьмем, к примеру, литографическую офсетную печать: многие ее технические ограничения принципиально не изменились, поэтому существует множество неизбежных проблем в офсетной печатной продукции, эти проблемы необходимо исправлять в процессе допечатной подготовки, чтобы рассчитывать на получение удовлетворительной полиграфической продукции, эти ограничения включают в себя следующие аспекты.

 

1. Цветовая и тоновая гамма печатного материала сильно отличается от цветовой и тоновой гаммы оригинальной рукописи.

Прежде всего, при офсетной печати получаются не все цвета природы, а только часть цвета, что обусловлено используемыми в процессе печати чернилами, бумагой и многими дефектами процесса печати. Фактические желтые, продуктовые, синие и черные чернила, используемые в печати, имеют дефекты в диапазоне цветопередачи и не могут достичь идеальной спектральной кривой поглощения желтого, продуктового и синего цветов, то есть не могут достичь истинного естественного цвета. . По сравнению с рисунком 1 фактическая кривая поглощения чернил и идеальная кривая поглощения сильно отличаются, то есть они не только поглощают свет в той спектральной области, которая должна быть поглощена, но также поглощают свет в других спектральных областях, и Прямым следствием этого вредного поглощения является то, что цвет и насыщенность чернил превосходят три идеальных основных цвета. В печатном материале используются чернила для передачи тона и уровня, поэтому цветопередача чернил напрямую влияет на точность оригинала. Печать чернилами основного цвета с «дополнительным» поглощением неизбежно приведет к «цветовому смещению» и сильно сожмет цветовую область отпечатка.

 

Причина этого дефекта чернил в основном связана с ограничениями пигментов и производственных процессов. По сравнению с рисунком 1, желтые чернила имеют наименьшее «дополнительное» поглощение, поэтому они имеют наилучшие цветопередачи, за ними следуют пурпурные чернила, а синие чернила имеют худшие цветопередачи.

 

Во-вторых, светлая часть отпечатка формируется цветом бумаги, то есть бумага тоже участвует в формировании цвета. Поэтому, если белизна бумаги отличается, это повлияет на яркость цвета и насыщенность яркого света изображения, а затем повлияет на цветовой контраст изображения. Точно так же это также очень связано с текстурой бумаги: газетная бумага является пористым материалом, чернила легко впитываются в волокна, поэтому поверхность печати имеет высокую степень рассеяния света, поэтому плотность печати снижается. и место, которое должно быть черным, недостаточно черное. А на гладкой мелованной офсетной бумаге краска адсорбируется на поверхности, а свет рассеивается очень мало, что делает затемнение «темнее», отсутствие слоев.

 

Кроме того, метод настройки экрана, используемый при печати, также влияет на диапазон тонов: в процессе изготовления и печати светлых и темных тонов очень легко поляризовать, то есть легко потерять детали светлых и темных участков.

 

По вышеуказанным причинам практически невозможно достичь одинакового уровня плотности между отпечатком и исходным изображением, поэтому соответствие плотностей между оригиналом и отпечатком должно быть отрегулировано так, чтобы печатное изделие демонстрировало наилучший компромисс.

 

На рисунке 2 показано соотношение между оригиналом и отпечатком тонального воспроизведения, косая линия под углом 45 градусов представляет идеальный отпечаток, то есть плотность оригинала без какого-либо изменения отображения (то есть без какого-либо тонального сжатия) метода воспроизведения. Этой ситуации практически невозможно достичь при нынешнем способе воспроизведения смещения. При нормальных обстоятельствах плотность исходной рукописи может достигать 3,0 или даже выше, тогда как плотность отпечатка может достигать только 1,8 или 2,0, а диапазон плотности намного меньше, чем диапазон плотности оригинальной рукописи, то, как отпечаток действительно может восстановить оригинал или как лучше восстановить, что является дефектом текущего процесса печати, может только сжать его. Две другие кривые репликации на рисунке отражают основные отношения отображения, когда требуется сжатие диапазона плотности, среди которых линейное сжатие является методом сжатия, который не является разумным с точки зрения визуального эффекта, он заключается в полной потере непечатаемой части уровня (которая то есть часть уровня с плотностью выше 1,8 полностью теряется), остается только диапазон плотности уровня, который можно распечатать. Это явно неразумно. Дуга представляет собой кривую сжатия и воспроизведения процесса, используемую для расширения диапазона уровней промежуточных тонов изображения. С точки зрения визуального эффекта эта кривая сжатия процесса является разумной.

 

[Следущая страница]

2. Отклонение цвета изображения при печати.

Когда мы обрабатываем изображение на дисплее, если дисплей хорошо откалиброван, цвет изображения может быть более нормальным, но это не говорит о том, что изображение печатается после того, как цвет тот же, потому что на дисплее используется цветной свет. Плюс цветовой метод для достижения цвета, а печать - это использование субтрактивного метода цветного света для достижения цвета, поэтому воспроизведение цвета будет другим. Фактически, при печати необходимо учитывать, будут ли используемые чернила иметь проблему отклонения цвета, то есть как определить баланс серого используемых чернил.

 

Короче говоря, баланс серого относится к комбинации цветов, которые создают серый цвет. Например, если цветовое пространство RGB плюс смешать с тремя цветами RGB одинаковой яркости, будет получен серый цвет, а красный, зеленый и синий со значением яркости 200 будут соответствовать 25% серого. Серый здесь еще называют нейтральным серым, то есть серым тоном, не содержащим цветовых компонентов. Если смешать 210 красных, 200 зеленых и 200 синих, получится более теплый (с красными компонентами) серый. Он выглядит как серый, но на самом деле он серый с красноватым оттенком, а не нейтрально-серый. Здесь используется цветной свет: в цветовом пространстве RGB плюс три цвета нужно добавить только в равных количествах, чтобы получить нейтральный серый цвет, однако при входе в область печати CMYK ситуация не так проста. Равные количества желтого, синего и синего не дают нейтрального серого. Они дают более светлый, мутный серый цвет с коричневым оттенком, а не настоящий серый. Причина связана с неудовлетворительным поглощением цветового света описанной выше краской (спектральная кривая чернил не идеальна), то есть вызвана загрязненностью используемых чернил. В пространстве CMYK реальных чернил количество зеленых чернил необходимо увеличить, чтобы получить фактический серый цвет.

 

Избыток синего делает два других цвета чище. Например, смесь 30% синего, 21% пурпурного и 21% желтого для получения 30% нейтрального серого цвета, если смесь 30% синего, 30% пурпурного и 30% желтого для получения нейтрального серого цвета, будет темно-коричневый цвет, таблица 1. представляет собой типичную таблицу баланса серого для чернил. Для определенного типа чернил значение CMY смешивания серого является постоянным, то есть значение коэффициента баланса серого для определенных чернил является постоянным, так что после того, как мы измерили баланс серого этих чернил, мы можем исправить изображение. в соответствии с этим балансом, чтобы печатаемое изображение могло точно воспроизводить внешний вид цвета после коррекции, чтобы компенсировать дефекты этих чернил. Однако следует отметить, что данные баланса серого у чернил разных марок различны.

 

3. Проблема увеличения сети

Офсетная печать представляет собой использование давления для переноса чернил, когда чернила переносятся на поверхность бумаги под давлением, из-за роли давления и других факторов происходит небольшое расширение. Некоторое количество чернил впитывается в бумажное волокно, что также приводит к увеличению формы точки. Поскольку размер точки напрямую связан с уровнем и тоном, увеличение размера точки сделает все изображение темнее.

 

Очевидно, что по вышеуказанным причинам разные печатные машины и разное качество бумаги будут давать разный эффект увеличения точек. Кроме того, точки разного размера увеличиваются в нелинейной зависимости. Увеличение количества точек, обусловленное характеристиками бумаги и чернил, обычно представляет собой экспоненциальную модель расширения. Следует также отметить, что в процессе вывода графики и печатной формы из-за факторов материала и оборудования также увеличивается количество точек.

 

Увеличение количества точек является неизбежным явлением, обусловленным специфическими факторами процесса печати. ​​Чтобы иметь возможность по-настоящему воспроизвести цвет и уровень оригинальной рукописи, в процессе допечатной обработки необходимо компенсировать влияние увеличения точек. Этот процесс компенсации может применяться непосредственно в процессе графической обработки, либо функция компенсации может быть сначала добавлена ​​в файл в процессе обработки, а затем компенсирована в процессе печати и фотонабора.

 

Помимо вышеперечисленных аспектов, существуют такие проблемы, как контроль общего количества чернил и регистрация печати.

 

Теоретически три основных цвета CMY могут восстановить нужные нам цвета. Но при реальной печати необходимо добавить K, причин много, здесь не буду повторяться, но при использовании печати чернилами CMYK темная область будет накапливать много чернил, чтобы добиться эффекта ультра-черного цвета, например, обложки книг и журналов, только K далеко не достаточно черный, часто нужно использовать C50M50Y50K50, даже C100M100Y100K100, количество накопленных чернил должно достигать не менее 200% или даже 400%. Поскольку разные носители имеют разную способность удерживать чернила (например, газетная бумага имеет гораздо меньшую способность удерживать чернила, чем бумага с высококачественным покрытием), если не принять меры по контролю количества наносимых чернил, область затемнения будет склеиваться, таким образом потеря уровня затемнения. Поэтому общее количество чернил необходимо установить при допечатной обработке изображения.

 

Проблема регистрации - это неизбежная ошибка, вызванная механическими факторами печатного оборудования, а также важный аспект пригодности печати. ​​Проблема регистрации относится к проблеме ошибки положения надпечатки при цветной печати, особенно при высокоточной цветной печати, если вы этого не сделаете. обратите внимание на решение, это отрицательно скажется на внешнем виде готового изделия. Затем при допечатной обработке, чтобы избежать неблагоприятного внешнего вида, вызванного неточной надпечаткой, эти проблемы необходимо учитывать и решать при проектировании и послепечатном производстве более требовательной цветной печати, то есть треппинговой обработки. Что касается обработки трепа, многие люди не понимают ее смысла, особенно большинство графических дизайнеров, в настройке случайного заполнения некоторых значений, поэтому будет большая проблема, лучше не выполнять эти настройки.