Маленький золотой подарочный бумажный пакет Влияние допечатной обработки изображений на качество печатной продукции (2)

Маленький подарочный бумажный пакет Gold Влияние допечатной обработки изображений на качество печатной продукции (2)

 

Во-вторых, допечатная обработка цифровых изображений.

Предпечатная обработка цифровых изображений обычно должна осуществляться с учетом аспектов иерархии изображений, цвета и четкости. Если изображение хорошее в этих аспектах, то оно соответствует требованиям воспроизведения из печатной рукописи. Что касается требований к печати, необходимо точно восстановить оригинальную рукопись, но ограничения печати говорят нам, что ее трудно точно восстановить, поэтому постоянство визуального эффекта является хорошим дополнением к точной реставрации, но потому что визуальные привычки и эстетические привычки у всех разные, масштаб при настройке у всех разный, поэтому его можно описать только качественно.

 

1. Регулировка уровня изображения

Регулировка уровня предназначена для обработки высоких, средних и темных тонов изображения и максимально точного воспроизведения каждого уровня. Но, как было сказано ранее, при нормальных обстоятельствах плотность оригинальной рукописи может достигать 3.0 и выше, тогда как плотность печатной продукции может достигать только 1,8 или 2.0, плотность диапазон печатной продукции намного меньше, чем диапазон плотности исходной рукописи, уровень должен быть сжат, а затем, как сжать печатный материал, чтобы улучшить восстановление исходной рукописи, в настоящее время мы используем метод кривой сжатия процесса. Цель: Чтобы внешний вид эффекта печати был в основном близок к внешнему виду оригинальной рукописи, эффект визуального внешнего вида здесь относится к суждению наших глаз, а не к использованию инструментов плотности для измерения, то есть «посмотрите». близок к эффекту», даже если цель достигнута. Регулировку уровня изображения можно проанализировать с точки зрения следующих двух аспектов.

 

① Калибровка ярких светлых и темных тонов

Светлое и темное поле относятся к самым ярким и темным значениям тона на изображении, также известным как белое поле и черное поле. Если вы хотите настроить изображение для печати, вам необходимо подумать о том, как установить значение светлого и темного цвета, из-за яркий свет напечатанного изображения, как правило, ярче, чем 3% ~ 5% области, не печатается, то есть 3% ~ 5% области становится 0%, то есть белый цвет бумага. Таким образом теряются слои областей изображения с высокой яркостью. Напротив, более 95 % темных областей будут напечатаны как 100 % черного цвета, и эта часть темного уровня будет потеряна. Это недостатки печати, чтобы компенсировать влияние этого недостатка на уровень воспроизводимого изображения, необходимо осуществлять иерархическое сжатие изображения для печати, например, сжимать 0% белого до 5% серого. , сожмите 100 % черного до 95 % темно-серого. Это не обязательно 0% или 100%, обычно это 2% или 98%.

 

Лучший способ настроить подсветку и затемнение для печати во время обработки изображения — использовать пипетки выделения и затемнения в Photoshop. Инструменты «Пипетка» доступны в инструментах «Кривые» и «Уровни» Photoshop. Одна из их особенностей – специально для установки шестов. Оттенок между полюсами изображения перераспределяется в соответствии с диапазоном, заданным полюсами. Установка значения цвета полюса зависит от конкретных условий печати, единого стандарта не существует, в большинстве случаев обычно используемое значение яркого светового столба CMYK может быть установлено 5, 3, 3, 0, а темное значение полюса можно установить 65, 53, 51, 95 или 95, 85, 85, 80. Для настройки просто дважды щелкните пипетки выделения и затемнения в инструментах «Кривые» и «Уровни» и введите «Настройки», как показано на рисунке 3. Если он установлен в цветовом режиме RGB, то эквивалентная точка подсветки RGB равна 244, 244, 244, а значение затемненного полюса составляет 10, 10, 10, и можно установить то же самое. После настройки пипетки подсветки и затемнения все, что вам нужно сделать, это нажать кнопку подсветки и затемнения в выбранных точках подсветки и затемнения на изображении. Так как же определить светлые и темные участки изображения?

 

Обычно мы понимаем, что блики при печати можно разделить на два вида: один — это точка без информации, то есть 0%, называемая зеркальными бликами. Другая — это точка выделения с информацией и деталями, называемая рассеянной подсветкой. Чтобы определить напечатанный светлый участок, на самом деле нужно найти соответствующий рассеянный свет на изображении, который можно использовать в Photoshop для проверки значения цвета важного рассеянного света и определения, находится ли он в диапазоне печати (5% ~ 95%). , если в этом диапазоне не настроено, если рассеянное выделение находится за пределами диапазона печати, например, 2%, и эта точка важна и ее необходимо распечатать, тогда используйте определенную пипетку выделения, чтобы щелкнуть точку рассеивания выделения на изображении. Также выберите полюс затемнения и определите его с помощью пипетки затемнения. Таким образом, после того, как выбранные нами два светлых и темных полюса определены, тон между светлым и темным полюсами на изображении будет перераспределен в соответствии с диапазоном светлых и темных настроек, то есть уровень изображения корректируется в соответствии с особенности печати. После установки светлых и темных полюсов, чтобы добиться соответствия визуальных эффектов оригинальной рукописи, также необходимо настроить кривую сжатия процесса изображения. Ниже мы проанализируем несколько типичных технологических кривых.

 

② Несколько типичных технологических кривых

Для данной печатной рукописи после калибровки светлых и низких тонов также возможно искусственно изменить ее иерархическое воспроизведение, уровень цифровой рукописи сжимается, расширяется или остается неизменным. Поскольку диапазон плотности отпечатка намного меньше диапазона плотности исходной рукописи, этот уровень необходимо сжимать, и на кривой процесса сжатия сжимается уровень одной области изображения и соответствующий уровень другой области. будет расширен, цель этого сжатия и расширения — максимально приблизить отпечаток по визуальному эффекту к оригиналу. В практическом применении, в соответствии с характеристиками оригинальной рукописи, мы должны уловить ключевые уровни копируемого и подчеркнутого образа и соответствующим образом отказаться от второстепенных уровней. Для рукописей с нормальным контрастом область низкой плотности может достигать 0.2-0.3D, область высокой плотности может достигать 2.1-2.9D, максимальная контрастность плотности может достигать 2,7D. , цвет яркий, уровень насыщенный, а светлые участки среднего уровня в таких изображениях следует подчеркивать как основную часть изображения. А в некоторых рукописях, таких как ночные сцены, фотографии с подсветкой и т. д., темная часть области большая, это основная часть изображения, в это время необходимо подчеркнуть уровень темноты. Короче говоря, необходимо проводить дискриминацию по характеристикам оригинальной рукописи и гибко ее осваивать. На рисунке 4 показано несколько типичных ступенчатых технологических кривых.

 

Кривая (1) представляет собой распределение высокого уровня освещенности, уровень темноты сжат, подходит для небольшой темной области, необходимо подчеркнуть уровень освещенности рукописи, например, передержанную рукопись во время фотографии; Кривая (2) представляет собой утончение и открытие уровня затемнения, уровень подсветки сжат, подходит для большой области затемнения, изображение тусклое, уровень затемнения необходимо раздвинуть, чтобы все изображение осветило рукопись, например, рукопись, вызванная недостаточной экспозицией во время фотографии и изображения ночной сцены; Кривая (3) показывает, что светлые и темные тона разделены, а уровень средних тонов сглажен, что подходит для исходной рукописи с тусклым изображением и плоским уровнем светлых участков, например, для изображения снежной сцены; Кривая ④ — это случай, когда высокие уровни света и темноты сжимаются, а уровень среднего тона вытягивается, что часто используется в качестве кривой, подходящей для тонкой исходной рукописи и небольшого контраста плотности.

 

Из этих нескольких типичных кривых процесса мы видим, что для того, чтобы приблизить отпечаток к оригинальной рукописи, мы должны учитывать все аспекты факторов и выбирать лучшую кривую процесса тона.

 

[Следущая страница]

2. Цветокоррекция изображения

Воспроизведение цвета относится к разложению цвета, передаче, синтезу сложного процесса, уменьшение цвета также является основным аспектом воспроизведения печати, в процессе воспроизведения цвета в зависимости от таких факторов, как источник сканирующего света, объектив, цветной фильтр, фотоэлектрический система преобразования, чувствительные материалы, бумага, чернила и другие факторы, ошибка цвета неизбежна. В частности, проблема сжатия уровня печати и чернил, которая оказывает решающее влияние на исходный цвет: чтобы получить идеальную цветопередачу, мы должны попытаться исправить эти цветовые ошибки и добиться идеальной цветопередачи.

 

① Подготовка перед цветокоррекцией

Прежде всего, мы должны провести калибровку оборудования и калибровку системы, эти устройства включают в себя сканирующее оборудование, оборудование для отображения, оборудование вывода и оборудование для пробной печати, эти устройства должны пройти строгую профессиональную калибровку, а во-вторых, иметь относительно совершенную программу управления цветом между эти устройства. Это основа нашей цветокоррекции. Здесь, если говорить об оборудовании отображения, при обработке изображений внешний вид цвета изображения воспроизводится дисплеем перед печатью, дисплей основан на режиме RGB, и конечный продукт, который мы хотим, - это использовать чернила для восстановления печатного материала на бумага в режиме CMYK с использованием оборудования отображения RGB для воспроизведения изображения CMYK неизбежно влияет на внешний вид цвета. Таким образом, это преобразование (система управления цветом) на дисплее должно быть точным, а также поддерживать постоянство и стабильность источника света окружающей среды, чтобы сделать отображение на экране и проверку как можно более последовательными.

 

Во-вторых, коррекцию уровня следует проводить до цветокоррекции. Поскольку согласно цветовому механизму цвет представляется на основе нейтрального уровня серого, поэтому сначала следует корректировать уровень, а затем цветокоррекцию, иначе после завершения цветокоррекции цвет изменится при корректировке уровня.

 

Тогда возникает вопрос, в каком цветовом режиме разумно корректировать цвета. В Photoshop неважно, находится ли изображение в режиме RGB или в режиме CMYK, его можно корректировать по порядку и цвету, какой цветовой режим отличается. Преимущество использования цветового пространства RGB для коррекции состоит в том, что пространство цветовой гаммы велико и соответствует цветовому пространству дисплея. Однако, поскольку после коррекции изображение необходимо преобразовать в пространство CMYK, когда оно используется для вывода на печать, некоторые цвета не могут быть отображены в гамме CMYK, то есть цвет изображения превышает печатную гамму, которая называется цвет перелива. Преимущество цветокоррекции в цветовом пространстве CMYK заключается в том, что исправленное изображение напрямую используется для печати без переполнения цвета. Кроме того, поскольку цветовое пространство CMYK — это цветовое пространство, которое соответствует визуальным привычкам людей, легче уловить изменения цвета при представлении определенного цвета и его изменений. С учетом этих аспектов, как правило, можно корректировать изображение в цветовом пространстве RGB, а затем точно настраивать изображение в цветовом пространстве CMYK.

 

② Дискриминация смещения цвета

Баланс серого — очень важное понятие для цветокоррекции. Нам необходимо использовать концепцию баланса серого, когда мы оцениваем цветовое смещение цифрового изображения после сканирования. Если вы знаете основные компоненты цвета, необходимые для получения нейтрального серого цвета различной яркости (см. Таблицу 1), вы можете использовать нейтральную серую область в оригинальной рукописи для цветокоррекции. Используйте инструмент «Плотность экрана» (Информация) в Photoshop, чтобы измерить значение цвета цифрового изображения. Если значение области, которая должна быть нейтрально-серой, не соответствует значению баланса серого, это указывает на то, что изображение имеет цветовой уклон. По пропорции баланса серого легко определить, какого цвета больше, а какого меньше.

 

Разбросанная светлая область на изображении — лучшая область для проверки нейтрального серого цвета. Не вся светлая область нейтрально-серая, но по сравнению с другими цветами яркости ее серый компонент больше, поэтому отсюда можно не только проверить, смещение цвета, отсюда также начинается предыдущая калибровка светового полюса.

 

Кроме того, существует много других опытов по выявлению предвзятости цвета, таких как цвета памяти, такие как голубое небо и белые облака, зеленая трава и т. д. Эти цвета имеют очень глубокую память в сознании людей, для профессионального персонала по обработке изображений. , важнее запомнить соотношение этих цветов CMYK. Чем больше вы помните, тем лучше сможете судить, верен ли цвет.